1990 - 2000
À propos de la perception de la nature
Après des études de philosophie (1986-1988) et une formation en programmation informatique et en animation 3D (1988-1989), ma vision du monde a changé. L’approche d’une « construction de la réalité » est redevenue plus ciblée.
Même lorsque j'étais à l'école, je m'intéressais au dessin technique qui, selon Platon, est plus proche de l'idée des choses que de la représentation des surfaces et de « l'apparition de la lumière dans le monde », thème de Descartes et plus tard les impressionnistes.
Dans cette approche constructive d'explication du monde, je souhaitais décomposer les objets du monde dans ma peinture afin de mieux les comprendre comme des détails d'une confusion générale dans un monde de surfaces.
A l'époque de la création du monde virtuel actuel, j'ai divisé la réalité en apparence de surfaces, en motifs graphiques et en représentation d'une construction du corps tridimensionnel du monde.
Cela correspond à l’approche scientifique et empirique du monde utilisée depuis Descartes, une méthode de déconstruction des choses.
Ce n'est que lorsque les objets sont décomposés en parties individuelles qu'une description précise de leurs composants et de leur fonctionnement peut être obtenue.
Mes sujets étaient toujours la nature, mais je ne m'intéressais plus à l'intention de la nature mais à la manière dont nous, les humains, percevons un monde de plus en plus industrialisé.
1983 - 1990
L'intention de la nature
Dans les années 80, la musique punk et une certaine franchise ont déterminé ce qu'on appelle le « Zeitgeist ». J'étais jeune et j'ai d'abord travaillé dans la classe de l'impressionniste Rudi Tröger à l'Académie des Beaux-Arts de Munich. Plus tard, grâce à mon travail en tant que représentant étudiant élu à l'Académie des Beaux-Arts de Munich, je suis entré en contact avec le professeur Günther Fruhtrunk, avec qui je suis resté en contact étroit tout au long de mes études, même après la mort prématurée de Fruhtrunk. Après une formation traditionnelle en dessin d'après modèle auprès du professeur Heinz Butz, je me suis intéressé à la déconstruction de la nature en 1983. En raison des fortes impressions des affiches publicitaires et d'un monde qui faisait des contrastes de couleurs extrêmes une façon habituelle de voir à travers les voitures, les grandes typographies, les écrans, etc., j'ai de plus en plus travaillé dans l'art avec un langage formel de surfaces de couleurs contrastées qui pouvaient résister à ce général " cécité". Les bases du tableau comme le cadre (cadrage), la fonction du support d'image dans le tableau et le clou sur lequel tout est accroché ainsi que les panneaux et supports de panneaux sont également devenus le sujet de ma peinture.
Toute image qui n’essayait pas de développer une nouvelle perspective sur l’art était une image de trop pour moi à cette époque. Mes photos ne doivent plus ressembler à la nature, dans ces années je cherchais l'idée de la nature. Ma peinture doit rendre visibles les principes de forme de la nature...