Segnaletica negli spazi pubblici e installazioni paesaggistiche
Il lavoro all'aperto è iniziato nel 1985, quando il mondo remoto delle gallerie d'arte, dei musei e dei cosiddetti esperti e funzionari d'arte ha cominciato a irritarmi e annoiarmi sempre più allo stesso tempo.
In un mondo in cui oltre l’87% delle persone è analfabeta, il mercato dell’arte è principalmente una questione di branding e numero di visitatori. L'arte degenera in una mera merce. L’idea originale di offrire alle persone nuove prospettive sul mondo si sta perdendo in un parco giochi in cui marketing e vanità si uniscono.
Allo stesso tempo, come pittore, non mi sembrava del tutto onesto che il chiodo - su cui il quadro è appeso al muro come un prosciutto - non fosse affrontato anche nella pittura...
Per questo motivo ho costruito dei quadri che potessero stare in piedi indipendentemente dall'architettura sui pali - poi ho capito che questo oggetto esisteva già.
Si chiama "scudo".
Nei successivi 40 anni furono realizzate circa 35 opere all'aperto in tre continenti in spazi pubblici e non artistici ma non culturali.
Le opere sono state spesso realizzate durante i miei viaggi in bicicletta, ad esempio durante il mio viaggio dal Pakistan alla Cina nel 1988.
Tra i visitatori della mostra c'erano camionisti, tifosi di calcio, soldati, giovani talebani in Pakistan e altri passanti...
Come borsista nel corso dell'architetto Otto Steidle nel 1986, ho imparato che bisogna sempre analizzare l'ambiente circostante prima di iniziare a progettare all'aperto. Dopo schizzi preliminari relativi al rispettivo ambiente, ho dipinto in loco i motivi dei cartelli su fogli di alluminio per poi posizionarli su sottili tubi di alluminio nel rispettivo contesto. Questi materiali per dipingere li avevo sempre con me sulla mia bici da corsa sempre snella e spesso anche una macchina fotografica 35mm e una vecchia macchina fotografica Agfa medio formato nella borsa della sella.
Dagli elementi esistenti dell'ambiente si creano nell'area file di segnaletica le cui caratteristiche sono anche il contenuto di tale segnaletica.
Potresti vederlo come una sorta di pittura paesaggistica autocosciente che diventa parte del paesaggio. Il neoromanticismo va molto lontano...
Conoscevo il deserto da diversi tour in bicicletta in Tunisia, Algeria e Takla Makan. Nel mio lavoro “Desert Animals” il contenuto dei pannelli illustrati può anche descrivere le condizioni della propria percezione.
Le mie installazioni nascono spesso spontaneamente, en passant sul posto.
Ad esempio, l’installazione “In onore di Allah” con un quadrato mancante in una delle superfici dell’insegna è stata installata in una delle più grandi moschee del mondo, la Grande Moschea di Lahore, alle 4:30, poco dopo l’alba con il permesso dell'Imam. Solo quando gli ho detto che l'opera era stata creata in onore di Allah mi ha dato il permesso di installarla.
Tutto ciò è accaduto pochi giorni dopo che gli Stati Uniti avevano abbattuto accidentalmente un aereo pellegrino iraniano nel Golfo Persico, e l'atmosfera era estremamente accesa e ostile...
Breslavia Galerie Avantgarda BWA, 1994 "Transformers"
L'opera, sviluppata su invito del museo locale Galerie Avantgarda, si estende per oltre 100 m attraverso una piazza centrale nell'ex capitale della Slesia.
I disegni ingranditi riportati su 10 cartelli, dal corrente
I passanti e gli ex residenti tedeschi mostrano i disegni fatti a mano dei cittadini della città, inclusa mia madre.
Nella concezione dell'opera, è stato disegnato un cerchio attorno al centro della città come il quadrante di un orologio. Ho scattato una foto della città nelle posizioni dalle 12 alle 6 e ho chiesto ai passanti uno schizzo del percorso. Per le posizioni 6-12 ho fatto realizzare disegni da ex residenti della città.
I disegni - alcuni dei quali provengono da 50 anni di memoria - mostrano le indicazioni per l'Hatzfeldpalais sia in tedesco che in polacco, corrono nella mia installazione come una serie di segnali attraverso la piazza pubblica di fronte al palazzo.
Il retro dei cartelli mostra un'opera fotografica con oggetti della città di Wroclaw, incluso l'onnipresente bidone della spazzatura noto al pubblico come Transformer. Trasforma vecchie lettere d'amore, biglietti e giornali in una vecchia materia prima per la nostra nuova era della comunicazione.
Questo palazzo era il centro di comando delle Waffen-SS durante l'assedio russo della città durato sei mesi durante la seconda guerra mondiale. La mia domanda pubblica: “Come andrai all’associazione culturale?” ha scatenato una discussione molto controversa in Polonia sulla manipolazione storica e sul revanscismo tedesco. In un'intervista televisiva sull'installazione dell'epoca, ho sottolineato le nuove possibilità di una metropoli dell'Europa centrale all'interno dell'UE.
Questa discussione ha dato origine anche ad una nuova immagine di sé in Polonia, comprese le sue parti tedesche. In questa provincia mitteleuropea, un tempo tedesca e ora polacca, della Slesia, la filosofia della trasformazione è stata sviluppata intorno al 1700, oggi ci sono cartelli toponimi bilingue in polacco e tedesco, Wroclaw è diventata la capitale culturale europea e, dopo la mia mostra lì, il Transformer è diventato è entrato nella parte culturale della rivista SZ portata.
Anni dopo sono stato invitato dalla giornalista Sabine Magerl a presentare un video del mio lavoro con i segni a documenta. Dato che all'epoca dovevo guadagnare soldi per la mia famiglia nella gestione della stampa, purtroppo non ho avuto il tempo di presentare il mio lavoro in breve tempo...